激色猫

《为奴十二年》

男同影片

　　第86届奥斯卡受奖庆典刚刚落下帷幕，最好影片花落由同名演义改编的电影《为奴十二年》。“电影的热映带动原著演义逆袭”这一时势，在每年奥斯卡受奖后尤为彰着，在国内《为奴十二年》的原版演义也同期出现了两个版块。

　　也恰是文体与电影密不可分的有关，在国内电影与出书行业跨界互助也为出书业的发展设备了一条清新的说念路。

　　《为奴十二年》原著国内出现两版块

　　也正由于赢得奥斯卡最好影片，《为奴十二年》原著演义也火速在国内出书，况且一出即是两本。一册是文心出书社的《为奴十二年》，一册是北大出书社的《为奴十二载》。

　　原文章者所罗门·诺瑟普(1808-1864)，蓝本是一个身份解放的非洲裔好意思国东说念主，1841年激色猫，他在纽约被东说念主敲诈，尔后被贩卖成奴婢12年。直到1853年他几经荆棘，重获解放，返家后成为一个强项的废奴看法者，并写稿出书了我方的自传体回忆录《为奴十二年》。因为故事全是作者的躬行经验，演义仍是上市便引起了好意思国社会的鼎新。该书在好意思国重版了数十次，引进中国则是初次。

　　由于该书是公疆域书(即各人版权册本，是指不受文章权法措施的作者、艺术家偏激它东说念主士发布的作品，使用不会侵略作者的版权)，国内出书社唯有找译者翻译即可出书。前年奥斯卡提名名单公布后，文心出书社于2013年11月便领先出书，书名定位《为奴十二年》，译者吴超。北大出书社的《为奴十二载》则是本月上市，译者常非。

　　对比两个版块的译作，故事实质固然一致，不同的译者有不同的立场。比如回忆被贩卖的经验，《为奴十二年》中是：“1841年，位于华盛顿的威廉奴婢场粗略即是这方式，我的形色不会有太大偏差。非常横祸的是，那年我狼狈其妙地成了这里的囚徒。”《为奴十二载》则翻译成：“这即是1841年华盛顿的威廉奴婢监狱，我无法讲授我方为何被关在其中的一间牢房里。”

　　电影与出书行业跨界互助

　　恰是因为电影带动了部分册本的销售，为了互利，两大产业的互助越来越密切，在国内《饥饿游戏》的刊行即是一个很好的例子。

　　5年前，作为者出书社的裁剪苏红雨和其他两位裁剪签下《饥饿游戏》三部曲版权。2012年6月，电影第一部在国内上映的本事，销量就运行多了起来。此次，销售更是井喷。《饥饿游戏2》的电影以1.61亿好意思元的首周末收获登顶上周北好意思票房排名榜冠军。电影烽火了史籍在好意思国的销售，天海翼哪一部最好看规模当今，全球共销售了8700万册。

　　由于《饥饿游戏》是三部曲，当今狮门影业正在拍摄第三本书的实质，而模式上师法了《哈利·波特》系列的第七部，将终末一册书拆分红两部电影，以高下集的方式呈现。这对出书社来说意味着，改日的一两年内，还会有两次借助电影营销的契机。

　　“前年咱们和电影公司有初步的交往，关联词没伸开太多互助，本年很早就有关上了。”苏红雨说，此次，出书社和崇拜电影在国内宣传商量的公司互惠互利，最大的变化是，套装的书封面罗致了电影的海报。“互动比拟多的是电影附进的繁衍品，咱们制作了随书附送的一些电影海报、书签，还有女主角胸前的铜章。”而出书社也在书的腰封上为电影作念宣传。“比莫得电影上映的本事卖得多多了。”苏红雨在采访终末说。

　　电影很难规复一流的演义

　　关于电影对原著销量的股东无谓置疑，但电影果真能抒发出演义的原态么，《云图》的作者大卫·米切尔暗示，我方的演义能被改编成电影，他感到很欢悦。但他同期也强调，“这部电影跟他的演义照旧有很大区别。我认同这种区别，要是严格按照演义去拍，那岂不可了演义的有声版或者配音插图版？电影不是演义的照搬，而更像是导演从某一个角度的解读。演义能给电影导演提供的，更多的是一种启发。”

　　张艺谋的电影《大红灯笼高高挂》改编自苏童的演义《三宫六院》，关于苏童而言，我方恒久是电影的“远房亲戚”，与电影界的联系，一直是半真半假。他说：“我是电影的来宾，电影亦然我的来宾。我一直在繁重，不让我方成为被电影改编‘敲诈’的演义作者。各人知说念，‘远房亲戚’常往来是泛泛，但不常往来，则更为泛泛。”

　　苏童暗示说：“不错说一部着实的好演义激色猫，电影对它窝囊为力。这个潜台词阐扬他是一个演义至上看法者，他合计电影是一个初级的用具，而演义是神。”