文体创作是对社会现实的响应白丝足交，任何期间齐有具备期间特质的邪派形象。次贷危机爆发于今，东谈主们对金融家的不信任径直把后者推上了“无赖”的位置；演义家、剧作者也乐于以哪怕是乌托邦式的手法表达对金融业的不悦，直至公众找到新的发泄对象为止。

    2008年雷曼昆仲银行倒闭前几个月，我老是用报纸的营业版擦窗户。是以，即便对那些荒疏着危机气味的金融繁衍品一窍欠亨，我照旧颓落地认知到，统统经济体系还是成了天大的庞氏骗局。就像《1984》中那样，深陷其中的东谈主们惊恐、无助，只可坐等祸害驾临。

    虽然，金融业并不是经济的代名词，但它实在遗弃了全球经济中实足大的比重，以至于稍有波动，就会殃及多半平民匹妇。次贷危机和之后的一系列乱象让咱们看到，这些年来，如斯多的“金融秃鹫”以华尔街的腐肉为食。响应到文化限制，好的作品齐需要邪派，危机则为作者提供灵感；于是，交游员、分析师和基金司理……天然则然地成了新期间的无赖。

    从广义上说，特定经济气候是与社会款式相干连的。因此，在形色假造社会中的东谈主与事时，作者时常有认知地在翰墨中埋藏经济踪迹。比方，《国王的盾牌》（2008）解读归赵务危机和帝王制歇业间的关连，《收成》（2014）对金本位制进行褒贬；而在《塔之三部曲》 （2014～2015）中，魅力是独一的货币，你“从帽子里变出兔子”的智商决定你的社会地位。

    更有一些反乌托邦颜色昭着的作品，形色了经济地位各异导致的社会不公。2008年启动走红的《饥饿游戏》描画了青少年通过彼此残杀谄媚总揽者；而在2013年的电影《极乐空间》中，文静的精英东谈主士在残害的飞船里啜饮香槟白丝足交，任由穷人在苦处的地球上自生自灭。

    在通过文体之笔暗射现实这方面，加拿大演义家玛格丽特·阿特伍德近些年来走得很远。在她前年推出的《幸福结局》中，私营监狱成了寂寞的经济体，靠压榨无辜犯东谈主的劳能源而欢快。她的另一部作品《急流之年》，也描画了一个被超等托拉斯“CorpSeCorp”现实性总揽的全国，前者很少温存“外部负面效应”，天海翼作品道理是“就算毁了你的生计，咱们也不厚爱”。

    回到银专家们身上，作为一类被界说为傲慢、抉剔、目中无东谈主且冷情冷凌弃的脚色，他们俨然是理念念的邪派。站在演义家们的态度上，咱们莫得根由妒忌那些至少分娩了一些有价值的东西的富东谈主，但金融界的巨头不曾分娩任何东西，就赚到了更多的钱。在各人的刻板印象里，除了算账，他们莫得创造力；他们所处的谈德寰宇因此变得零散、艰难、空无一物。

    不啻写书的和出版的，在影视圈，记录片导演和制片东谈主也把“金融题材”玩了个够。望望雷曼危机后那些新片的称号吧——《暴跌》《崩溃》《监守自盗》《击倒》……若是你可爱追电视剧，念念必据说过奥利弗·斯通抓导的《华尔街：资产永不眠》，还有在HBO频谈播出的改编作品《大而不可倒》等一堆热点。2014年，在《华尔街之狼》中，新晋奥斯卡影帝莱昂纳多·迪卡普里奥秀了把演技，得手地将投资牙东谈主塑形成为贪污的诳骗犯。

    公允地说，把金融家算作念咱们这个年代的头号无赖，致使让他们为无妄之灾背黑锅，这种套路的局限性很昭着，关键的等于形色面貌千里闷、枯燥：假造作品中的金融家老是短少念念象力、枯燥丧气，懒得像只肥猫——即使真确全国中的他们懂得充分欺诈健身房。总之，危机激勉的战栗情感让他们的形象愈加顶点化：满是些赌徒、片子和惯偷，极其危机。

    托演义和影视作品之福，如今的普罗各人比21世纪的头一个10年更奢睿，至少能认知到，金融精英的小弱点也能对储户、待业金领取者和房奴们产生可怕的影响；相应地，咱们的金融体系是何等脆弱，何等复杂，何等不结实。而这一切齐被归因于监管的短少。

    另一方面，银专家的恶劣形象达到顶峰，也意味着受众启动寻找下一批“无赖”。最近在英国播送公司4套热播的相连剧《跟踪资产》中，邪派东谈主物是一家能源公司的CEO。

    深刻了解不等于器二不匮。次贷危机爆发8年后的今天，你我这么的过去东谈主依然频繁嗅觉无助。咱们对金融业越全神灌注，就越张皇，对海外经济是否还在顺畅运行心胸害怕。

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    ▋英国《卫报》白丝足交

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